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NO ES PAÍS PARA VIEJOS- Como en otras muchas ocasiones que hemos tenido con Roger, tenemos iluminación por contra, esta vez simula que son las luces de un coche y por eso esa sombra tan alargada. Luz claramente dura y concentrada. Se consigue un gran contraste y silueta muy marcada debido al fogonazo de luz por contra.

NO ES PAÍS PARA VIEJOS- Como en otras muchas ocasiones que hemos tenido con Roger, tenemos iluminación por contra, esta vez simula que son las luces de un coche y por eso esa sombra tan alargada. Luz claramente dura y concentrada. Se consigue un gran contraste y silueta muy marcada debido al fogonazo de luz por contra.

CADENA PERPETUA/ SHAWSHANK REDEMPTION- Volvemos a tener una iluminación en exteriores. Se aprecia que es un día soleado y está apunto de atardecer por lo colores. Las sombras son alargadas porque le viene el sol de lado, podemos comprobar en la sombra que forma el cartel.

CADENA PERPETUA/ SHAWSHANK REDEMPTION- Volvemos a tener una iluminación en exteriores. Se aprecia que es un día soleado y está apunto de atardecer por lo colores. Las sombras son alargadas porque le viene el sol de lado, podemos comprobar en la sombra que forma el cartel.

SKYFALL- Luz dura. Está iluminado por un contra simulando la luz que entra por la ventana y así se crea la silueta. Esto hace que nos ocasione misterio. Tiene una sombra alargada por que le da la luz en picado.

SKYFALL- Luz dura. Está iluminado por un contra simulando la luz que entra por la ventana y así se crea la silueta. Esto hace que nos ocasione misterio. Tiene una sombra alargada por que le da la luz en picado.

THE MAN WHO WASN'T THERE- Iluminación en clave baja. Siempre jugando con las imágenes contrastadas. Parece una luz natural de contra y picada, por eso se crea esa sombra alargada.

THE MAN WHO WASN'T THERE- Iluminación en clave baja. Siempre jugando con las imágenes contrastadas. Parece una luz natural de contra y picada, por eso se crea esa sombra alargada.

TRUE GRIT- En esta ocasión, tenemos una luz dura de  Rembrandt 45º en el lado izquierdo de la cara del sujeto. Y es pro eso por lo que apenas podemos apreciar el otro lado de la cara del sujeto.

TRUE GRIT- En esta ocasión, tenemos una luz dura de Rembrandt 45º en el lado izquierdo de la cara del sujeto. Y es pro eso por lo que apenas podemos apreciar el otro lado de la cara del sujeto.

BANDE À PART Scène clin d'œil du film de Jean-Luc Godard près de Pigalle (1964)

BANDE À PART Scène clin d'œil du film de Jean-Luc Godard près de Pigalle (1964)

San Valentín de cine: “Si te enamoras de un casado, no te pongas rímel” | Fotografía | EL PAÍS

San Valentín de cine: “Si te enamoras de un casado, no te pongas rímel”

San Valentín de cine: “Si te enamoras de un casado, no te pongas rímel” | Fotografía | EL PAÍS

TRUE GRIT- Esta imagen tiene una luz suave, y e spor eso por lo que no vemos sombras. Si nos fijamos tiene más intensidad en su lateral izquierdo, por lo que es posible que se esté usando un reflector.

TRUE GRIT- Esta imagen tiene una luz suave, y e spor eso por lo que no vemos sombras. Si nos fijamos tiene más intensidad en su lateral izquierdo, por lo que es posible que se esté usando un reflector.

TRUE GRIT- Al igual que en otra imagen, fuente de iluminación dirigida hacia los rostros de los sujetos, simulando que es el fuego lo que les ilumina. Además el fuego daría una luz más rojiza. Luz dura.

TRUE GRIT- Al igual que en otra imagen, fuente de iluminación dirigida hacia los rostros de los sujetos, simulando que es el fuego lo que les ilumina. Además el fuego daría una luz más rojiza. Luz dura.

129 De las tomas más hermosas en la historia del cine

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